AEC C-39 ගතික ප්‍රොසෙසරය

Dynamic Range එකට මොකද වුනේ සහ කොහොමද ඒක Restore කරන්නේ

ප්‍රසංගයේදී, සංධ්වනි වාදක වෘන්දයක ඝෝෂාකාරී ෆෝටිසිමෝස්වල ශබ්ද මට්ටම 105 dB* ශබ්ද පීඩන මට්ටමක් විය හැකි අතර, ඊටත් වඩා ඉහළ අගයක් ඇත. සජීවී කාර්ය සාධනයේ රොක් කණ්ඩායම් බොහෝ විට 115 dB ශබ්ද පීඩන මට්ටම ඉක්මවයි. ඊට වෙනස්ව, බොහෝ අත්‍යවශ්‍ය සංගීත තොරතුරු අතිශයින් පහත් මට්ටම්වලින් ඇසෙන ඉහළ හර්මොනික්ස් වලින් සමන්විත වේ. සංගීතයේ ඝෝෂාකාරී සහ නිහඬ කොටස් අතර වෙනස ගතික පරාසය (dB වලින් ප්‍රකාශිත) ලෙස හැඳින්වේ. ඉතා මැනවින්, ශබ්දය හෝ විකෘති කිරීමකින් තොරව සජීවී සංගීතයේ ශබ්දය පටිගත කිරීම සඳහා, පටිගත කිරීමේ මාධ්‍යය උපකරණයේ ආවේනික පසුබිම් ශබ්ද මට්ටම සහ විකෘතිය ශ්‍රවණය වන උපරිම සංඥා මට්ටම අතර අවම වශයෙන් 100 dB ක ගතික පරාසයකට ඉඩ දිය යුතුය. අවාසනාවකට මෙන්, හොඳම වෘත්තීය ස්ටුඩියෝ ටේප් රෙකෝඩරවලට පවා හැකියාව ඇත්තේ 68 dB ගතික පරාසයක් පමණි. ශ්‍රව්‍ය විකෘති වීම වැළැක්වීම සඳහා, ස්ටුඩියෝ මාස්ටර් ටේප් එකේ වාර්තා කර ඇති ඉහළම සංඥා මට්ටමට ශ්‍රවණ විකෘති මට්ටමට වඩා පහළින් dB පහේ සිට දහය දක්වා ආරක්ෂිත ආන්තිකය තිබිය යුතුය. මෙය භාවිතා කළ හැකි ගතික පරාසය 58 dB දක්වා අඩු කරයි. මේ අනුව, ටේප් රෙකෝඩරයට ස්වකීය හැකියාව මෙන් දෙගුණයකට ආසන්න dB හි ගතික පරාසයක් සහිත සංගීත වැඩසටහනක් පටිගත කිරීමට අවශ්‍ය වේ. 100 dB ගතික පරාසයක් සහිත සංගීතය 60 dB පරාසයක් සහිත ටේප් රෙකෝඩරයක පටිගත කළහොත්, සංගීතයේ ඉහළම 40 dB දරුණු ලෙස විකෘති වනු ඇත, සංගීතයේ පහළ 40 dB ටේප් ඝෝෂාව තුළ වළලනු ලැබේ, එසේ නැත්නම් ඒ දෙකේ සංකලනයක් ඇති වේවි. මෙම ගැටලුව සඳහා පටිගත කිරීමේ කර්මාන්තයේ සම්ප්‍රදායික විසඳුම වී ඇත්තේ පටිගත කිරීමේදී සංගීතයේ ගතික අන්තර්ගතය හිතාමතාම අඩු කිරීමයි. මෙමගින් සංගීතයේ ගතික පරාසය ටේප් රෙකෝඩරයේ හැකියාවන් තුළට වැටීම සීමා කරයි, ටේප් ශබ්ද මට්ටමට වඩා බොහෝ නිහඬ ශබ්ද පටිගත කිරීමට ඉඩ සලසයි, ටේප් එකේ මට්ටම් වලින් තරමක් (ඇසෙන පරිදි වුවද) ශබ්ද පටිගත කරයි. විකෘති කළා. වැඩසටහනක ගතික පරාසය විවිධ ආකාර කිහිපයකින් හිතාමතාම අඩු කළ හැක. කොන්දොස්තරවරයාට වාද්‍ය වෘන්දයට උපදෙස් දිය හැක්කේ අධික ශබ්දයෙන් හෝ නිශ්ශබ්දව වාදනය නොකරන ලෙසට වන අතර එමඟින් ස්ටුඩියෝ මයික්‍රොෆෝන සඳහා සීමිත ගතික පරාසයක් නිපදවිය හැකිය, ප්‍රායෝගිකව, මෙය සෑම විටම පාහේ යම් ප්‍රමාණයකට සිදු කරයි, නමුත් අවශ්‍ය 40 සිට 50 dB දක්වා අඩු කිරීම කළ නොහැක. සංගීතඥයන් ඕනෑවට වඩා සීමා කිරීමකින් තොරව සාක්ෂාත් කරගත හැකි අතර, කලාත්මක වශයෙන් දුර්වල කාර්ය සාධනයක් ඇති වේ. ගතික පරාසය අඩු කිරීමේ වඩාත් පොදු ක්‍රමයක් නම් පටිගත කිරීමේ ඉංජිනේරුවරයාට අතින් සහ ස්වයංක්‍රීය ලාභ පාලනයන් භාවිතයෙන් ගතික පරාසය වෙනස් කිරීමයි.

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampering" යනු ශබ්ද ඔවුන්ගේ මුල් ගතික සම්බන්ධතාවයෙන් ඉවත් කර ඇති බවයි. සජීවී ප්‍රසංගයේ පැවැත්ම සහ උද්දීපනය අඩාල කරමින් අත්‍යවශ්‍ය සංගීත තොරතුරු අඩංගු ක්‍රෙසෙන්ඩෝස් සහ ශබ්ද විචලනයන් පරිමාණයෙන් අඩු කර ඇත.

ටේප් පටිගත කිරීම් 16ක් හෝ ඊට වැඩි සංඛ්‍යාවක් බහුලව භාවිතා කිරීම ගතික පරාසයේ ගැටළු වලට දායක වේ. ටේප් පීලි 16 ක් එකට මිශ්‍ර කළ විට, ආකලන ටේප් ශබ්දය 12 dB කින් වැඩි වන අතර, රෙකෝඩරයේ භාවිතා කළ හැකි ගතික පරාසය 60 dB සිට 48 dB දක්වා අඩු කරයි. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, පටිගත කිරීමේ ඉංජිනේරුවරයා සෑම ධාවන පථයක්ම හැකිතාක් ඉහළ මට්ටමක පටිගත කිරීමට උත්සාහ කරන්නේ ශබ්දය ගොඩනැගීමේ බලපෑම් අවම කිරීමට ය.

නිමි ප්‍රධාන ටේප් එකට සම්පූර්ණ ගතික පරාසයක් සැපයිය හැකි වුවද, සංගීතය අවසානයේ 65 dB ගතික පරාසයක් ඇති සාම්ප්‍රදායික තැටියකට මාරු කළ යුතුය. මේ අනුව, වාණිජමය වශයෙන් පිළිගත හැකි තැටියක කැපීමට නොහැකි තරම් විශාල සංගීත ගතික පරාසයක ගැටලුව තවමත් අපට තිබේ. මෙම ගැටළුව සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත්තේ වාර්තා සමාගම් සහ වාර්තා නිෂ්පාදකයින්ගේ වාර්තා හැකිතාක් ඉහළ මට්ටමකට කපා ගැනීමට, ඔවුන්ගේ වාර්තා ඔවුන්ගේ තරඟකරුවන්ට වඩා ශබ්ද නගා ගැනීමට ඇති ආශාවයි. අනෙකුත් සියලුම සාධක නියතව තබාගතහොත්, ඝෝෂාකාරී වාර්තාවක් සාමාන්‍යයෙන් නිහඬ එකකට වඩා දීප්තිමත් (සහ "වඩා හොඳ") ශබ්ද කරයි. ගුවන්විදුලි මධ්‍යස්ථානවලට ද තැටි මතුපිට ශබ්දය, පොප් සහ ක්ලික් කිරීම් වාතයට අඩුවෙන් ඇසෙන පරිදි ඉහළ මට්ටම්වලින් වාර්තා කැපීම අවශ්‍ය වේ.

පටිගත කරන ලද වැඩසටහන ප්‍රධාන තැටියේ කට්ට සටහන් කරන විට දෙපැත්තට සහ ඉහළට සහ පහළට ගමන් කරන කැපුම් ස්ටයිලස් හරහා ප්‍රධාන ටේප් එකේ සිට ප්‍රධාන තැටියට මාරු කරනු ලැබේ. සංඥා මට්ටම වැඩි වන තරමට ස්ටයිලස් චලනය වේ. ස්ටයිලස් විනෝද චාරිකා ඉතා විශාල නම්, යාබද කට්ට එකිනෙක කපා විකෘති කිරීම, වලවල් දෝංකාරය, සහ පසුධාවනයේදී මඟ හැරිය හැක. මෙය වලක්වා ගැනීම සඳහා, ඉහළ මට්ටමේ සංඥා කපා හැරීමේදී, කට්ට දුරින් පැතිර යා යුතු අතර, ඉහළ මට්ටම්වලදී කැපූ වාර්තා සඳහා කෙටි ධාවන කාලය ඇති වේ. කට්ට ඇත්ත වශයෙන්ම එකිනෙක ස්පර්ශ නොකළද, ඉතා විශාල වලවල් විනෝද චාරිකා අනුගමනය කිරීමට ප්ලේබැක් ස්ටයිලස්ට ඇති නොහැකියාව හේතුවෙන් ඉතා ඉහළ මට්ටමේ සංඥා විකෘති වීමට සහ මඟ හැරීමට හේතු විය හැක. උසස් තත්ත්වයේ ආයුධ සහ කාට්රිජ් විශාල විනෝද චාරිකා නිරීක්ෂණය කරන අතර, මිල අඩු "වාර්තා වාදකයින්" එසේ නොවනු ඇත, සහ වාර්තා නිෂ්පාදනය *) dB හෝ ඩෙසිබල් යනු ශබ්දයේ සාපේක්ෂ ඝෝෂාව සඳහා මිනුම් ඒකකයකි. එය සාමාන්‍යයෙන් විස්තර කරනුයේ ශබ්දයේ පහසුවෙන් හඳුනාගත හැකි කුඩාම වෙනස ලෙසය. ශ්‍රවණයේ එළිපත්ත (ඔබට දැකිය හැකි දුර්වලම ශබ්දය) 0 dB පමණ වන අතර, වේදනා සීමාව (ඔබ සහජයෙන්ම ඔබේ කන් වසා ගන්නා ස්ථානය) 130 dB ශබ්ද පීඩන මට්ටමක් පමණ වේ.

පුළුල් කිරීම. අවශ්යතාවය, ඉටු කිරීම

ගුණාත්මක ශ්‍රව්‍ය පද්ධති පුළුල් කිරීමේ අවශ්‍යතාවය දිගු කලක් තිස්සේ හඳුනාගෙන ඇත.

1930 ගණන්වලදී, කොම්ප්‍රෙෂර් පටිගත කිරීමේ කර්මාන්තයට ප්‍රථම වරට ලබා ගත හැකි වූ විට, ඒවා පිළිගැනීම නොවැළැක්විය හැකි විය. කොම්ප්‍රෙෂර් මගින් ප්‍රධාන පටිගත කිරීමේ ගැටලුවකට සූදානම් විසඳුමක් ලබා දුන්නේය - උපරිම 50 dB පරාසයක් පමණක් පිළිගත හැකි තැටිවලට සවි කරන්නේ කෙසේද, ගතිකත්වය මෘදු මට්ටමේ 40 dB සිට 120 dB දක්වා ශබ්ද විකාශනය වන වැඩසටහන් ද්‍රව්‍ය වේ. කලින් ඝෝෂාකාරී මට්ටම් අධි බර විකෘති කිරීමට හේතු වූ විට (සහ පසුබිම් ඝෝෂාවේදී මෘදු මට්ටම් නැති වී ඇත), සම්පීඩකය දැන් ඉංජිනේරුවරයාට ශබ්ද නගා ගමන් කිරීමට හැකියාව ලබා දී ඇත. මෘදු සහ මෘදු ඡේද ස්වයංක්‍රීයව ශබ්ද නගා. ඇත්ත වශයෙන්ම, ගතික යථාර්ථය කලාවේ තත්වයේ සීමාවන්ට ගැලපෙන පරිදි වෙනස් කරන ලදී. ගතිකව සීමිත පටිගත කිරීම් වලින් යථාර්ථවාදී ශබ්දය ගතික නිරවද්‍යතාවය ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීම සඳහා සම්පීඩන ක්‍රියාවලිය - ප්‍රසාරණය - ප්‍රතිලෝමයක් ඉල්ලා සිටින බව ඉක්මනින්ම පැහැදිලි විය. ඒ තත්ත්වය අදටත් නොවෙනස්ව පවතී. පසුගිය වසර 40 තුළ, පුළුල් කරන්නන් සංවර්ධනය කිරීමට බොහෝ උත්සාහයන් ගෙන ඇත. මෙම උත්සාහයන් අසම්පූර්ණයි, හොඳම දේ. උගත් කණ, එය පෙනෙන පරිදි, සම්පීඩනය තුළ ඇතිවන දෝෂයන් තරමක් ඉවසා දරා ඇත; ප්‍රසාරණ දෝෂ, කෙසේ වෙතත්, පැහැදිලිව පෙනේ. ඒවාට පොම්ප කිරීම, මට්ටමේ අස්ථාවරත්වය සහ විකෘති කිරීම් ඇතුළත් කර ඇත - ඒවා සියල්ලම බෙහෙවින් පිළිගත නොහැකි ය. මේ අනුව, මෙම අතුරු ආබාධ ඉවත් කරන ගුණාත්මක විස්තාරකයක් නිර්මාණය කිරීම නොපැහැදිලි ඉලක්කයක් බව ඔප්පු වී ඇත. කෙසේ වෙතත්, එම ඉලක්කය දැන් ඉටු වී ඇත. අපි විරෝධතාවයකින් තොරව වැඩසටහන් ගතිකත්වය නැතිවීම පිළිගැනීමට හේතුව සිත්ගන්නා මනෝ ධ්වනි කරුණකි. ඝෝෂාකාරී ශබ්ද සහ මෘදු ශබ්ද සමාන මට්ටම්වලට සම්පීඩනය කර ඇතත්, කන තවමත් සිතන්නේ තමන්ට වෙනසක් හඳුනාගත හැකි බවයි. එය සිදු කරයි - නමුත්, සිත්ගන්නා කරුණ නම්, වෙනස සිදුවන්නේ මට්ටමේ වෙනස්වීම් නිසා නොව, සුසංයෝගයේ ව්‍යුහයේ වෙනසක් නිසා වන ඝෝෂාකාරී ශබ්ද යනු මෘදු ශබ්දවල ප්‍රබල අනුවාදයන් පමණක් නොවේ. පරිමාව වැඩි වන විට, ඕවර්-ටෝන් වල ප්රමාණය හා ශක්තිය සමානුපාතිකව වැඩි වේ. සවන්දීමේ අත්දැකීමේ දී, කන මෙම වෙනස්කම් ශබ්ද විකාශනය වෙනස් වේ. සම්පීඩනය පිළිගත හැකි වන්නේ මෙම ක්රියාවලියයි. ඇත්ත වශයෙන්ම අපි එය කොතරම් හොඳින් පිළිගනිමුද යත්, සම්පීඩිත ශබ්දයේ දිගු ආහාර වේලක් පසු, සජීවී සංගීතය එහි බලපෑමෙන් සමහර විට කම්පනයට පත් වේ. AEC ඩයිනමික් ප්‍රොසෙසරය සුවිශේෂී වන්නේ, අපගේ කන්-මොළ පද්ධතිය මෙන්, එය සුසංයෝග ව්‍යුහ තොරතුරු දෙකම ඒකාබද්ධ කරයි. ampප්‍රසාරණය පාලනය කිරීම සඳහා නව සහ තනි ඵලදායී ප්‍රවේශයක් ලෙස litude change. එහි ප්‍රතිඵලය වන්නේ පෙර කිසිදා කළ නොහැකි මට්ටමේ කාර්ය සාධනයක් ලබා ගැනීම සඳහා පෙර කරදරකාරී අතුරු ආබාධ ජය ගන්නා නිර්මාණයකි. AEC C-39 මුල් ක්‍රමලේඛ ගතිකත්වය කැපී පෙනෙන විශ්වාසවන්තභාවයකින් ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කිරීම සඳහා සෑම පටිගත කිරීමකම පාහේ පවතින සම්පීඩනය සහ උච්ච සීමා කිරීම් ප්‍රතිලෝම කරයි. මීට අමතරව, මෙම වැඩිදියුණු කිරීම් කැපී පෙනෙන ශබ්දය අඩු කිරීම සමඟ සිදු වේ - හිස්, ඝෝෂාව, හම් සහ සියලු පසුබිම් ශබ්දයේ කැපී පෙනෙන අඩුවීමක්. ඇඩ්වාන්tagAEC C-39 හි es සවන්දීමේ අත්දැකීමට සැබවින්ම සැලකිය යුතු වෙනසක් කළ හැකිය. සංගීතයේ උද්වේගකර සහ ප්‍රකාශිත බොහෝ දේවල හරය ගතික ප්‍රතිවිරෝධතා වේ. ප්‍රහාරවල සහ සංක්‍රාන්තිවල සම්පූර්ණ බලපෑම අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා, ඔබේ පටිගත කිරීම් තුළ පවා ඔබ නොදැන සිටි සියුම් විස්තර රාශියක් සොයා ගැනීම යනු ඒ සියල්ල තුළ නව උනන්දුව සහ නව සොයාගැනීම් යන දෙකම උත්තේජනය කිරීමයි.

විශේෂාංග

• අඛණ්ඩ විචල්‍ය ප්‍රසාරණය ඕනෑම වැඩසටහන් මූලාශ්‍රයකට ගතිකත්වය 16 dB දක්වා ප්‍රතිසාධනය කරයි; වාර්තා, ටේප්, හෝ oroadcast.
• සියලුම අඩු මට්ටමේ පසුබිම් ඝෝෂාව ඵලදායී ලෙස අඩු කරයි - හිස්, රම්බල් සහ හම්. 16 dB දක්වා ශබ්ද වැඩිදියුණු කිරීම් සඳහා සමස්ත සංඥාව.
• සුවිශේෂී අඩු විකෘතියක්.
• සංක්‍රාන්ති සහ සියුම් විස්තර මෙන්ම වඩාත් යථාර්ථවාදී ගතික ප්‍රතිවිරෝධතා ප්‍රතිසාධනය කිරීම සඳහා උච්ච අසීමිත සමඟ ඉහළට සහ පහළට ප්‍රසාරණය ඒකාබද්ධ කරයි.
• පහසුවෙන් සැකසීමට සහ භාවිතා කිරීමට. ප්‍රසාරණ පාලනය විවේචනාත්මක නොවන අතර ක්‍රමාංකනය අවශ්‍ය නොවේ.
• වේගයෙන් ප්‍රතිචාර දක්වන LED සංදර්ශකය සැකසීමේ ක්‍රියාව නිවැරදිව නිරීක්ෂණය කරයි.
• ස්ටීරියෝ රූපය සහ එක් එක් උපකරණය හෝ හඬ වෙන්කර හඳුනා ගැනීමට සවන්දෙන්නාගේ හැකියාව වැඩි දියුණු කරයි.
• ස්ථාන දෙකක බෑවුම් ස්විචය සාමාන්‍ය සහ ඉහළ සම්පීඩිත පටිගත කිරීම් දෙකටම හරියටම ගැලපීම සඳහා ප්‍රසාරණය පාලනය කරයි.
• පැරණි පටිගත කිරීම් කැපී පෙනෙන ලෙස ප්‍රතිසාධනය කරයි.
• ඉහළ ධාවන මට්ටම්වලදී සවන්දීමේ තෙහෙට්ටුව අඩු කරයි.

පිරිවිතර

AEC C-39 ගතික ප්‍රොසෙසරය / පිරිවිතර

AEC C-39 ඩයිනමික් ප්‍රොසෙසරය කෙරෙහි ඔබ දක්වන උනන්දුවට ස්තූතියි. අපගේ නිෂ්පාදනය ගැන අපි ආඩම්බර වෙමු. අද වෙළඳපොලේ ඇති හොඳම විස්තාරකය එය නිසැකවම යැයි අපි සිතමු. වසර පහක තීව්‍ර පර්යේෂණයකින් එය සංවර්ධනය කිරීමට සිදු විය - පර්යේෂණය විස්තාරක සැලසුම්කරණයේ නව තාක්‍ෂණයක් නිෂ්පාදනය කළා පමණක් නොව, තුන්වන පේටන්ට් බලපත්‍ර දෙකක් ලබා දීමට හේතු විය. AEC C-39 ක්ෂේත්‍රයේ වෙනත් ඕනෑම විස්තාරකයක් සමඟ සංසන්දනය කරන ලෙස අපි ඔබෙන් ඉල්ලා සිටිමු. අනෙකුත් ඒකක දුක් විඳින පොම්ප කිරීම සහ විකෘති කිරීම් වලින් එය කැපී පෙනෙන ලෙස නිදහස් බව ඔබට පෙනෙනු ඇත. ඒ වෙනුවට සම්පීඩනය ඉවත් කර ඇති මුල් ගතිකත්වයේ සහ සියුම් විස්තරයේ අද්විතීය හා නිවැරදි ප්‍රතිසාධනයක් ඔබට ඇසෙනු ඇත. අපගේ නිෂ්පාදනයට ඔබේම ප්‍රතිචාරය ඇසීමට අපි සතුටු වන අතර, ඔබට වැඩිදුර ප්‍රශ්න ඇත්නම්, ඕනෑම වේලාවක අපට ලියන්න.

ලේඛන / සම්පත්

AEC C-39 ගතික ප්‍රොසෙසරය [pdf] උපදෙස් අත්පොත C-39 Dynamic Processor, C-39, Dynamic Processor, Processor

යොමු කිරීම්

• පරිශීලක අත්පොත